ÍNDICE DE AUTORES (2005-19)

       

A., Ruben

ABAD, Begoña

ABASS, Umar

ACQUARONI, Rosana

AGUADO, Jesús

AGUIAR, Cristóvão

AGUIAR, Jorge

AGUIRRE, Francisca

AGUIRRE, María Belén

AGUIRRE, Raúl Gustavo

AGUSTINI, Delmira

ALBA, Sebastião

ALBERT, Irene

ALBERTI, Rafael

ALBORNOZ, Pablo

ALCARAZ, José

ALCUBILLA, Pedro César

ALEGRE, Manuel

ALEGRIA, Claribel

ALEIXANDRE, Vicente

ALEXANDRE, António Franco

ALIAGA, Cristian

ALIAGA IBAÑEZ, Rosa

ALIEBURI, Ibne Ayyas

ALISBUNI, Ibne Mucana

ALMEIDA, Fialho

ALMEIDA, José António

ALMUTÂMIDE, Mohâmede

ALMUZARA, Javier

ALONSO, Dámaso

ÁLVAREZ, Montserrat

ALVIM, Francisco

AMAR, Ibne

AMARAL, Ana Luísa

AMARO, Luís

AMPUERO, Jorge

ANDRADE, Carlos Drummond

ANDRADE, Eugénio

ANDRADE, Jotaele

ANDRADE, Mário

ANDRESEN, Sophia de Mello Breyner

ANDREU, Pedro

ANSELME, Jean l‘

ANTUNES, António Lobo

ARAUJO, Mercedes

ARIDJIS, Homero

ASSIS, Machado

ASUNCIÓN ALONSO, Martha

ATWOOD, Margaret

AUB, Max

BANDEIRA, Manuel

BAPTISTA, Amadeu

BAPTISTA, José Agostinho

BARAHONA, António

BARNET, Miguel

BARRAL, Juanjo

BARRERO, Hilario

BARRON, Néstor

BARROS, José Carlos

BARROS, Manoel

BARRUECO, José Ángel

BATANIA

BAUDELAIRE, Charles

BAUTISTA, Amalia

BEAUVOIR, Simone

BECHARA, Eduardo

BEJARANO, Julián

BELLI, Gioconda

BELO, Ruy

BELTRAN, Fernando

BENEDETTI, Mario

BENET, Susana

BENÍTEZ REYES, Felipe

BENITO DE LUCAS, Joaquín

BENTO, José

BERGAMÍN, José

BERTO, Al

BERTONI, Claudio

BESSA-LUÍS, Agustina

BIGURI, Íker

BLANDIANA, Ana

BOCAGE

BOCCANERA, Jorge

BOLAÑO, Roberto

BONET, Juan Manuel

BONIFAZ NUÑO, Rubén

BONILLA, Gsús

BONILLA, Juan

BONNETT, Piedad

BONO, Isabel

BORGES, Jorge Luis

BOSCH, Gloria

BOTAS, Victor

BOTELHO, Renata Correia

BOTTO, António
BRAGA, Jorge de Sousa

BRANCO, Camilo Castelo

BRANCO, Rosa Alice

BRANDÃO, Fiama Hasse Pais

BRANDÃO, Raul

BRASIL, Geraldino

BRECHT, Bertolt

BREZMES, Alfonso

BRINES, Francisco

BRITO, Casimiro

BROSSA, Joan

BUENDÍA, Rogelio

BUKOWSKI, Charles

BUXÁN, Alfredo

CABRAL, A.M.Pires

CABRAL, António

CABRAL, Rui Pires

CABRERA, Antonio

CADENAS, Rafael

CADILHE, Gonçalo

CALDERÓN, Teresa

CAMARNEIRO, Nuno

CAMÕES, Luís

CANTONI, César

CARNEIRO, Mário Sá

CARRIEGO, Evaristo

CARSON, Anne

CARVALHEIRA, Jorge

CARVALHO, Ana Margarida

CARVALHO, Armando Silva

CARVALHO, José Rentes

CARVALHO, Mário

CARVALHO, Raul

CARVER, Raymond

CASARES, Pablo

CASARIEGO, Pedro

CASAS, Fabián

CASIELLES, Laura

CASTELLANOS, Rosario

CASTILHO, Paulo

CASTILLA, Leopoldo

CASTILLA, Manuel J.

CASTILLO, Horacio

CASTRO, Rosalía

CATTANEO, Susana

CAVALLI, Patrizia

CELAYA, Gabriel

CENTENO, Yvette

CEREIJO, José

CERNUDA, Luis

CESARINY, Mário

CÉSPEDES, Alejandro

CHACÓN, Dulce

CHAR, René

CHIRINOS, Eduardo

CHIVITE, Fernando Luis

CICERO, Antonio

CINATTI, Ruy

COCHOFEL, João José

CODAGNONE, Flor

COHEN, Leonard

COLASANTI, Marina

COLINAS, Antonio

CONTARDI, Marilyn

CORREDOR-MATHEOS, José

CORREIA, João Araújo

CORREIA, Natália

CORTÁZAR, Julio

COSTAFREDA, Alfonso

CRAWFORD, Robert

CRESPO, Ángel

CRESPO, Mariano

CRUZ, Sor Juana Inês

CUENCA, Luis Alberto

CUMBREÑO, José María

CUETO, Adolfo

DALTER, Eduardo

DALTON, Roque

DAS, Javier

DECÉSARE, María Laura

DELMAR, Meira

DEUS, João

DIAS, Gonçalves

DIAS, Inês

DÍAS, Marcelo Daniel

DIAS, Saul

DÍAZ-GRANADOS, Federico

DIEGO, Eliseo

DIONÍSIO, Mário

DOCE, Jordi

DOSHI, Tishani

DURRELL, Lawrence

EDSON, Russel

EDWARDS, Rodolfo

EGEA, Javier

EIRAS, Pedro

ELOY BLANCO, Andrés

ELUARD, Paul

ENSENYAT, Paula

ERRASTI, Eduardo

ESPANCA, Florbela

ESPEJO, José Daniel

ESPINA, Jorge

FAFE, José Fernandes

FARIA, Daniel

FELIPE, León

FÉLIX, Emanuel

FERIA, Luis
FERNÁNDEZ LERA, Antonio

FERNÁNDEZ MORENO, Baldomero

FERNÁNDEZ MORENO, César

FERNÁNDEZ SÁNCHEZ, José Antonio

FERRAZ, Eucanaã

FERREIRA, David Mourão

FERREIRA, José Gomes

FERREIRO, Celso Emilio

FERRUZ, Raúl

FIGUEIREDO, Tomaz

FIGUEROA, Estela

FILIPE, Daniel

FONOLLOSA, José María

FONSECA, Manuel

FONTE, Ramiro

FORTE, António José

FRAGUI, Gonzalo

FREITAS, Manuel

FUERTES, Gloria

GALA, Antonio

GALARZA, Javier

GALEANO, Eduardo

GALIMI, Gisela

GALLEGO, Vicente

GAMONEDA, Antonio

GAOS, Vicente

GARCÍA CALVO, Agustín

GARCÍA CASADO, Pablo

GARCÍA LORCA, Federico

GARCÍA-MÁIQUEZ, Enrique

GARCÍA MARTÍN, José Luis
GARCÍA MONTERO, Luis

GARCÍA ZAMBRANO, María

GARRETT, Almeida

GELMAN, Juan

GIANNUZI, Joaquín

GIDE, André

GIL DE BIEDMA, Jaime

GIOIA, Dana

GIOVANNI, Luciano

GIRONDO, Oliverio

GLÜCK, Louise

GOMES, Paulo Varela

GÓMEZ JATTÍN, Raúl

GONÇALVES, Egito

GONZÁLEZ, Ángel

GONZÁLEZ, David

GONZÁLEZ, Jonio

GONZÁLEZ, Ulalume

GONZÁLEZ ANSORENA, Luis

GONZÁLEZ IGLESIAS, Juan Antonio

GONZÁLEZ MORENO, Pedro A.

GONZÁLEZ TUÑÓN, Raúl

GOROSTIZA, José

GOYTISOLO, José Agustín

GRANDE, Félix

GREGÓRIO, António

GRUSS, Irene

GUEDEA, Rogelio

GUILLÉN ACOSTA, Carmelo

GUINDA, Ángel

GULLAR, Ferreira
GUSTAVO AGUIRRE, Raúl

GUTIÉRREZ VEGA, Hugo

HABITUALMENTE, João

HAHN, Óscar

HATHERLY, Ana

HELDER, Herberto

HERCULANO, Alexandre

HERNÁNDEZ, Francisco

HERNÁNDEZ, Miguel

HERNÁNDEZ, Paz

HERRERO, Fermín

HIDALGO, José Luis

HIERRO, José

HILST, Hilda

HORTA, Maria Teresa

HUERTA, Efraín

HUIDOBRO, Vicente

IGLESIAS, Jacob

INÁCIO, Ana Paula

IRIBARREN, Karmelo C.

IRIGOYEN, Ramón

JARAMILLO AGUDELO, Darío

JEANSON, Henri

JONAS, Daniel

JORGE, João Miguel Fernandes

JORGE, Luiza Neto

JUARISTI, Jon

JUARROZ, Roberto

JÚDICE, Nuno

JUNQUEIRO, Guerra

KAVAFIS, Konstandinos

KNOPFLI, Rui

LABORDETA, José Antonio

LACERDA, Alberto

LAINE, Jarkko

LANSEROS, Raquel

LASHERAS, Javier

LEIRIA, Mário-Henrique

LEMINSKI, Paulo

LEVI, Jan Heller

LIMA, Ângelo

LINAJE, Iñigo

LISPECTOR, Clarice

LIZALDE, Eduardo

LIZANO, Jesús

LLANOS, Eduardo

LOBO, Francisco Rodrigues

LOPES, Adília

LOPES, Fernão

LÓPEZ CORTÉS, Pura

LÓPEZ PACHECO, Jesús

LUCA, Erri

LUHRMANN, Baz

LUQUE, Aurora

MACEDO, Helder

MACHADO, Antonio
MACHADO, Carlos Alberto

MADARIAGA. Francisco

MÃE, Valter Hugo

MAILLARD, Chantal

MANCELOS, João

MARCH, Susana

MARGARIT, Joan

MARTÍ I POL, Miquel

MARTÍNEZ FERRER, América

MARTÍNEZ SARRIÓN, Antonio

MARTINS, Albano

MARTINS, Miguel

MARZAL, Carlos

MATTEI, Olga Elena

MATTOS, António Almeida

MAVER, Tom

MEDINA, Dante

MEIRELES, Cecília

MENDES, Luís Filipe Castro

MENDES, Murilo

MENDONÇA, José Tolentino

MERINI, Alda

MERINO, Ana

MESA, Sara

MESTRE, Juan Carlos

MEXIA, Pedro

MEZQUITA, Nuria

MIGUÉIS, José Rodrigues

MÍGUEZ, Mario

MILÁN, Eduardo

MIRANDA, Francisco Sá

MITRE, Eduardo

MOLINERO, Jorge M.

MONETTE, Hélène

MONTEIRO, Adolfo Casais

MONTEJO, Eugenio

MONTOJO MICÓ, Ana

MORA, Ángeles

MORAES, Vinicius

MORAL, Paco

MORIN, E.

MOURA, Dinis

MOURA, Gabriela

MOURA, Vasco Graça

MOYA, Manuel

MUJICA, Hugo

MUÑOZ, Cysko

MUÑOZ, Rosabetty

MUÑOZ LAGOS, Marino

MUÑOZ ROJAS, José Antonio

MUTIS, Álvaro

NAMORA, Fernando

NAMORADO, Joaquim

NASSAR, Raduan

NAVA, Luís Miguel

NEGREIROS, Almada

NEJAR, Carlos

NEMÉSIO, Vitorino

NERUDA, Pablo

NESSI, Alberto

NETO, João Cabral de Melo

NEUMAN, Andrés

NIETO DE LA TORRE, Raúl

NIETZSCHE, Friedrich

NIEVA, Silvia

NOBRE, António

NOGUERA, Laia

NOVELLI, Aldo Luis

NÚÑEZ, Aníbal

OCAMPO, Silvina

OLIVEIRA, Carlos

OLIVEIRA, Carlos Mota

OLIVEIRA, José Alberto

OLIVEIRA, Mário Rui

O’NEILL, Alexandre

ORIHUELA, Antonio

OROZCO, Olga

ORS, Miguel d’

ORTIZ, Fernando

ORY, Carlos Edmundo

OSÓRIO, António

OTERO, Blas

PACHECO, Fernando Assis

PACHECO, José Emilio

PADURA, Leonardo

PAES, José Paulo

PALAU, Josep

PANERO, Juan Luis

PANERO, Leopoldo

PANERO, Leopoldo María

PARISO, Valeria

PARRA, Josefa

PARRA, Nicanor

PARRADO, Luís Filipe

PARREÑO, José María

PAVESE, Cesare

PAVIA, Cristovam

PAZ, Octavio

PEDREIRA, Maria do Rosário

PEDRONI, José

PEIXOTO, José Luís

PEREIRA, Antonio

PEREIRA, Helder Moura

PÉREZ CABAÑA, Rosario

PÉREZ CAÑAMARES, Ana

PÉREZ MONTALBÁN, Isabel

PÉREZ MORTE, Antonio

PÉREZ-SAUQUILLO, Vanesa

PÉREZ VALLEJO, Ernesto

PERI ROSSI, Cristina

PESSANHA, Camilo

PESSOA, Fernando

PESSOA, Fernando (A.Caeiro)

PESSOA, Fernando (A.Campos)

PESSOA, Fernando (R.Reis)

PETISME, Ángel
PICÓN, Francisco J.

PIMENTA, Alberto

PINA, Manuel António

PIÑÁN, Berta

PIQUERAS, Juan Vicente

PIQUERO, José Luis

PIRES, Graça

PIRES, José Cardoso

PITTA, Eduardo

PIZARNIK, Alejandra

PLATH, Sylvia

PONCE, Laura

PORCHIA, Antonio

POZZI, Antonia

PRADO, Adélia

PRÉVERT, Jacques

QUART, Pere

QUASIMODO, Salvatore

QUEIROZ, Eça

QUINTAIS, Luís

QUINTANA, Mario

RAMÍREZ LOZANO, José A.

RAMONES, Rita

RAMOS, Manuel Silva

RAMOS, Pepe

RAMOS SIGNES, Rogelio

RANGEL, Violeta C.

RASCÓN, Patricio

RAUSKIN, Jacobo

RÉGIO, José

REIS, António

REYES, Miriam

RIBEIRO, Aquilino

RIBEIRO, Bernardim

RICARDO, Cassiano

RIECHMANN, Jorge

RITSOS, Yannis

RIVERO TARAVILLO, Antonio

ROCA, Juan Manuel

RODRÍGUEZ, Claudio

RODRÍGUEZ, Josep M.

RODRÍGUEZ, Lucas

ROJAS, Gonzalo

ROJAS HERAZO, Héctor

ROKHA, Pablo

ROMERO, Kutxi

ROSA, António Ramos

ROSA, João Guimarães

ROSALES, Luis

ROSENBERG, Mirta

ROSSETTI, Ana

ROTOMA, Ape

RUSHIN, Kate

SABA, Umberto

SÁBATO, Ernesto

SABINES, Jaime

SAER, Juan José

SAFO

SALEM, Carlos

SALINAS, Pedro

SALOMÉ, Ana

SALVAGO, Javier

SAMPAIO, Jaime Salazar

SÁNCHEZ, Raúl

SÁNCHEZ CARRÓN, Irene

SÁNCHEZ ROSILLO, Eloy

SANT’ANNA, Affonso Romano

SANTOS, José Carlos Ary

SANZ, María

SARA, Ibne

SARACENI, Gina

SEDEVICH, Carina

SELMA, Leda

SENA, Jorge

SERPA, Alberto

SEXTON, Anne

SEVILLA, Pedro

SICILIA, Javier

SILES, Jaime

SILVA, Elder

SILVA, José Mário

SILVA, José Miguel

SILVEIRA, Pedro

SILVESTRIN, Ricardo

SIMÓN, César

SIMONOV, Konstantin

SINMÁS, Juana

SISCAR, Marcos

SOTO, Elena

SOUSA, Gil T.

STABILE, Uberto

STRAND, Mark

SZPUNBERG, Alberto

TAGORE, Rabindranath

TALENS, Jenaro

TAMEN, Pedro

TAVARES, Gonçalo M.

TEILLIER, Jorge

THEOBALDY, Jürgen

TORGA, Miguel

TORRES, Alexandre Pinheiro

TRAMÓN, Marcos

TRAPIELLO, Andrés

UÁZIR, Abdalá Ibne

UGIDOS, Silvia

UNGARETTI, Giuseppe

URIBE, Kirmen

URONDO, Francisco

VALDÉS, Zoé

VALENTE, José Ángel

VALÉRY, Paul

VALLEJO, César

VALLVEY, Ángela

VALVERDE, Álvaro

VALVERDE, Fernando

VARELA, Blanca

VASCONCELLOS, Eugénia

VAZ, Eva

VEGA, Alberto

VERA MIRANDA, Hugo

VERDE, Cesário

VICENTE, Gil

VILA, Biel

VILA-MATAS, Enrique

VILARIÑO, Idea

VILAS, Manuel

VILLA, José

VILLALBA, Juan Manuel

VILLENA, Luis Antonio

VITALE, Ida

VIVAS SANZ, Roberto

WANG, Berna

WARREN, Louise

WATANABE, José

WILLIAMS, W. C.

WITTIB, Rocío

WITTNER, Laura

WOLFE, Roger

YEATS, W.B.

YOURCENAR, Marguerite

ZAÍD, Gabriel

ZAPATA, Sara

ZINK, Rui

ZONTA, José María

ZUÑIGA, José Luis,

ZURITA, Raúl

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Antonio Pereira (Poética)

POÉTICA



Ahora sé que es un crimen de lesa poesía
exprimirle a la almendra del verbo su licor
y entregarlo a los indiferentes.
Oh, tú, poeta pródigo,
malgastador de lo que sólo es tuyo
durante un breve relajo de los dioses.
Retén el aire en el pulmón florido
hasta la hora en que tu canto
sea disculpado por la necesidad,
no vayas a jurar el verso en vano.


Antonio Pereira




Agora sei que é um crime de lesa poesia
espremer o licor da amêndoa do verbo
e entregá-lo aos indiferentes.
Oh tu, poeta pródigo,
esbanjador do que é só teu
por uma breve distração dos deuses.
Retém o ar nos pulmões
até que teu canto se desculpe por necessário,
não vás jurar o verso em vão.

(Trad. A.M.)

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Marina Colasanti (Morte sob o sol)

MORTE SOB O SOL



Quando se abate uma casa
não se crava o machado de um só golpe
bem junto da raiz.
Nem é de pé que ela cai
com suas ramagens.
Uma casa
se mata devagar.
Extirpa-se primeiro o corrimão da escada
abrindo para a queda os inúteis degraus.
Retiram-se as ferragens
as madeiras internas.
Depois se arrancam portas e janelas
vazam-se na fachada os alizares cegos.
E quem passa já sabe.
Aqui não mais se mora.
Só então é a vez das telhas
esfoladas sem sangue uma por uma.

Ossos à mostra
jaz
mais que morto
o descarnado esqueleto
no jardim.
Crua laparotomia dos meus fantasmas
a casa em que vivi é posta abaixo.
Vão-se os espectros todos sem abrigo
desfazendo as imagens superpostas.
Vão nossos sons gravados na poeira.
E as palavras
tantas palavras que fiamos juntos
e que as paredes guardam entranhadas
são desfeitas a golpes de marreta.


Marina Colasanti

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Felipe Benítez Reyes (O poema)

EL POEMA



Tan extraño
como llegar a una ciudad
y ver cómo la luz
inventa esa ciudad de la que nunca
has logrado salir.


Felipe Benitez Reyes

[Life vest under your seat]





Tão estranho
como chegar a uma cidade
e ver como a luz
inventa essa cidade donde nunca
conseguiste sair.

(Trad. A. M.)

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Ernesto Pérez Vallejo (Liguei a têvê)

He puesto la tele,
ciento quince desahucios en un solo día,
yo comparto la tristeza,
maldigo este sistema,
insulto a los culpables.

Cuando tu me echaste de tu vida
nadie dijo nada a lo que agarrarme,
incluso algunos se atrevieron a murmurar,
que eras solo una mujer.

Hay quien nunca entenderá el significado
de la palabra hogar.


Ernesto Pérez Vallejo




Liguei a têvê,
cento e quinze despejos só num dia,
eu partilho a tristeza,
maldigo este sistema,
insulto os culpados.

A mim, quando tu me puseste fora da tua vida,
ninguém disse nadinha a que eu me agarrasse,
alguns até se atreveram a murmurar
que eras apenas uma mulher.

Há quem não consiga entender o significado
da palavra lar.

(Trad. A.M.)

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Eucanaã Ferraz (Forma)

FORMA



Palavras, arrumá-las
de tal jeito
–cilada–
que se possa
apanhar com elas
um sentimento que passa.


Eucanaã Ferraz

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Aurora Luque (Hybris)

HYBRIS

En la cima, la nada.        
Pero todo se arriesga por la cima
del amor o del arte.

Aurora Luque

No cume, o nada.
Mas tudo se arrisca pelo cume
do amor ou da arte.

(Trad. A.M.)

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Antonio Fernández Lera (Lamento com música)

LAMENTO CON MÚSICA



Dejad que mi lamento se extienda
como una lluvia fraterna,

todo el ser dividido
en un antes y un después,

el tiempo y la mirada siempre dos
y siempre divididos en dos.

Queda el hueco visible
de las palabras ausentes

que reclaman un eco y una voz
en el caos informe del pensamiento.

Queda la música
flotando en el aire

como una caricia, como un aleteo,
poco antes del último suspiro.


Antonio Fernández Lera




Deixai estender-se meu lamento
como chuva fraterna,

o ser todo dividido
num antes e num depois,

o tempo e o olhar sempre dois
e sempre divididos em dois.

Resta o vazio visível
das palavras ausentes

que reclamam um eco, uma voz
no caos informe do pensamento.

Resta a música
levitando no ar

uma carícia, um bater de asa,
antes do último suspiro.

(Trad. A. M.)

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Rui Knopfli (Mania do suicídio)

MANIA DO SUICÍDIO



Às vezes tenho desejos
de me aproximar serenamente
da linha dos eléctricos
e me estender sobre o asfalto
com a garganta pousada no carril polido.
Estamos cansados
e inquietam-nos trinta e um
problemas desencontrados.
Não tenho coragem de pedir emprestados
os duzentos escudos
e suportar o peso de todas as outras cangas.
Também não quero morrer
definitivamente.
Só queria estar morto até que isto tudo
passasse.
Morrer periodicamente.
Acabarei por pedir os duzentos escudos
e suportar todas as cangas.
De resto, na minha terra
não há eléctricos.


Rui Knopfli

[Coração Acordeão]

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Begoña Abad (Meu avô nunca saiu)

Mi abuelo no salió de su pueblo.
El pueblo tenía cuatro casas,
cuatro calles, cuatro caminos,
cuatro vecinos, cuatro perros.
No había en él ni obispos, ni ministros,
ni putas, ni altos cargos,
no había empresas, ni banca, ni iglesia había.
En realidad no salió nunca de su molino.
Ya es casualidad que por aquel lugar,
remoto y olvidado,
acertara a pasar la vida.
Mi abuelo hablaba poco, pero sabía mucho,
todo lo aprendió mirando la muela
que, implacable, con el mismo eterno movimiento,
machacaba siempre el grano, hasta hacerlo polvo.


Begoña Abad

[Apología de la luz]




Meu avô nunca saiu da sua terra.
A terra tinha quatro casas,
quatro ruas, quatro caminhos,
quatro moradores, quatro cães.
Não havia nem bispos, nem ministros,
nem putas, nem altos cargos,
não havia empresas, nem bancos, nem igreja havia.
Na verdade não saiu nunca do seu moinho.
E já é acaso que por esse lugar,
remoto e esquecido,
acertasse a vida a passar.
Falava pouco o meu avô mas sabia muito,
tendo aprendido tudo a ver a mó,
implacável, a girar eternamente,
esmagando o grão, até o fazer em farinha.

(Trad. A.M.)

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Kirmen Uribe (Um livro)

UN LIBRO                                        

Un día mi madre
me llevó al mercado
Allá me compró un pollito.
Estaba dentro
de una caja de cartón
   (....)

Un libro es eso:
Una caja de cartón
con algo vivo dentro.

Kirmen Uribe

[Sureando]

Um dia minha mãe
levou-me ao mercado
e comprou-me um franguito.
Vinha dentro
de uma caixa de cartão
   (…)

Um livro é isso:
Uma caixa de cartão
com algo vivo lá dentro.

(Trad. A.M.)

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Luís Filipe Parrado (Uma lição antes de morrer)

UMA LIÇÃO ANTES DE MORRER



Na esplanada vazia, para além de mim,
há só uma rapariga de blusa azul
e cabelo tomado pelo sol.
Bebe um sumo de cor vermelha
e lê um livro de capa vincada e escura.
É pouco? Há também esta luz
que não existe, que já passou, que não volta mais.


LUÍS FILIPE PARRADO
Entre a Carne e o Osso
(2019)

[Canal de poesia]

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Eugenio Montejo (O atrasado)

O ATRASADO



Por esta rua passou já meu enterro,
com seus patéticos discursos.
E levezinho me levavam
por entre parentes desconhecidos.

À passagem do cortejo
uma mulher ficou a olhar
com insinuante sobressalto,
vim a saber que era uma sombra
há muito debaixo da terra.

Lá no alto, as nuvens falando sozinhas,
um avião talvez a passar em voo,
cá em baixo, tosses, mais uns trejeitos,
e uns quantos lugares comuns.

Eu ia a dormir e indeciso
nessa última viagem,
despedia-me deste mundo,
na primeira vez que morria.

Lá para o fim do milénio,
de repente, fiquei de fora do grupo,
atrasado, a contemplar as árvores.
O enterro, sem mim, andou para diante
para as sombras dos subúrbios.
E aqui vou eu, atrás dele,
à medida que passam os anos.


Eugenio Montejo

(Trad. A.M.)

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Francisco Urondo (Milonga do marginal paranóico)

MILONGA DEL MARGINADO PARANOICO



Parece mentira
que haya llegado a tener
la culpa de todo lo que ocurre
en el mundo; pero es así. Han tratado
de disuadirme psicólogos y sociólogos de mi tiempo
me han dado razones de peso técnico largamente
formuladas y
parcialmente ciertas. Pero
yo sé que soy culpable de los dolores
que aquí siento y recorren el mundo; de las soledades
que lo van vaciando: quisiera saltar
como Juan L Ortiz, vociferar
como Oliverio Girondo, pero, primero, ellos me ganaron
de mano; segundo, no me sale bien y aquí
empieza todo nuevamente: otro sufrimiento
igual a diapasones y recursos
que conozco perfectamente y que no vale la pena
repetir: primero, para no emularlos; segundo,
porque tendré que ir
reconociendo que no he sabido
hacerme entender: Y esto es agudo como un ataque
que nos traga la lengua; pido entonces disculpas
por la mala impresión, por las exageraciones.


Francisco Urondo




Parece mentira
eu ter chegado a ter
a culpa de tudo o que acontece
neste mundo; mas é verdade. Quiseram
dissuadir-me psicólogos e sociólogos do meu tempo
com boas razões de peso, longamente
formuladas e
parcialmente verdadeiras. Mas eu sei
que sou eu o culpado das dores
que percorrem este mundo, das solidões
que o vão esvaziando: queria saltar
como Juan Ortiz, vociferar
como Oliverio Girondo, mas à uma eles levaram-me
a palma, e à outra a coisa não me calha bem, aí começa
tudo de novo : mais sofrimento, recursos que conheço
de sobejo e que não vale a pena
repetir aqui, primeiro para não os emular,
segundo porque tenho de me afazer à ideia
de que não soube fazer-me entender.
De maneira que resta-me pedir desculpa
da má impressão, de algum exagero.

(Trad. A.M.)

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Agustín García Calvo (Esses ouros e cobres)

Esos oros y cobres
de nogales y chopos y cielos,
esa plata transida
de neblina otoñal sobre el Duero
¡cómo se entran hoy los ojos
y el corazón adentro!
Nunca tan vivos, nunca,
como muriendo.

¿Cómo yo de muchacho
no os supe sentir? ¿Qué embelecos
de ilusiones y letras
le cegaban los claros ojuelos?
Por saber lo que veía,
ay, no podía veros,
cielos y ramas, oros
de muerte ardiendo.

Ya me voy de saberes
desnudando según encanezco;
ya como hojas los nombres
se me caen dorados de secos.
Y ¡cómo bajo la niebla
va floreciendo el fuego!
¡Muera yo todo, muera
si no lo siento!


Agustín García Calvo

[Cómo cantaba mayo]




Esses ouros e cobres
de nogueiras e choupos e céus,
essa prata transida
de névoa outonal sobre o Douro
- como entram hoje pelos olhos
e pelo coração dentro!
Nunca tão vivos, nunca,
como morrendo.

Como é que eu de menino
não pude senti-los? Que embelecos
de ilusões e de letras
me cegavam os pobres olhinhos?
Por saber aquilo que via,
ai, não vos podia ver,
céus e ramos, ouros
de morte ardendo.

Vou-me já de saberes apartando,
conforme envelheço;
já os nomes quais folhas
me caem dourados de secos.
E caindo a névoa
como vai florescendo o fogo!
Morra eu de todo, morra eu,
se já o não sinto!

(Trad. A.M.)

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Nuno Júdice (Contra a interpretação)

CONTRA A INTERPRETAÇÃO



Foi por causa do soneto treze de Shakespeare
que victoria ocampo não quis ter filhos. Ao descobrir,
algures entre o quarto e o sétimo verso, que poderia
dar consigo nos braços de quem deixara
de conhecer, como se o amor nascesse
de alguma semelhança de si com outrem, preferiu
não se entregar a ninguém. Corrijo, porém: o poema
tem rimas que compensam a falta de amor; e a alguns
se entregou, na sua vida, de quem podemos
felicitá-la por não os ter ajudado a ficar com
descendência; outros, por essa ou outra razão,
deixaram-na para ir fazer filhos, a gosto ou contragosto,
noutras bandas, e noutros braços. Em conclusão: se
lerem o soneto treze, de Shakespeare, não
liguem à lição; e, se puderem, leiam antes
uma tradução, onde tudo pode sair ao contrário,
e até um recém-nascido do fundo do ovário.


Nuno Júdice

[Gazeta]

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Antonio Pereira (Cuidados do olhar)

CAUTELAS DE LA MIRADA



Lo primero que se enseña a los camareros
es no mirar a los clientes que piden sólo agua
y si se les mira no verlos.

Lo primero que se enseña a los meritorios
es no mirar ni siquiera por fuera los sobres lacrados.

Lo primero que se enseña a los niños que nacen mongólicos
es no mirar para nada las estadísticas.

Lo primero que se enseña a los seminaristas
es no mirar a sus hermanas ni con ojos de hermano.

Lo primero que se enseña en las guerras
es no mirar por el punto de mira
de las armas que saben disparar ciegamente.

Lo primero que se enseña a los ciegos
es no mirar por los dedos
lo que aún se alcanza por la llaga del ojo.

Lo primero que se enseña a los blancos
es no mirar el blanco de los ojos del negro.

Lo primero que se enseña a las vírgenes
es no mirar el tamaño de la ofensa.

Lo primero que se enseña a las viudas
que de noche se miran en los espejos
no lo voy a decir por respeto a sus muertos.

Lo primero que se enseña a la flor
es no mirar con envidia
el vértigo de las abejas.

Lo primero que los dioses enseñan
es que no nos miremos de frente en su rostro.
Porque nunca sepamos.


Antonio Pereira



O que primeiro se ensina aos camareiros
é não olhar para os clientes que pedem água
ou olhando não reparar.

O que primeiro se ensina aos estagiários
é não olhar sequer por fora os envelopes lacrados.

O que primeiro se ensina aos meninos que nascem mongolóides
é não ligar para nada às estatísticas.

O que primeiro se ensina aos seminaristas
é não olhar para as irmãs nem com olhos de irmãos.

O que primeiro se ensina nas guerras
é não olhar pela mira
das armas que sabem disparar às cegas.

O que primeiro se ensina aos cegos
é não olhar pelos dedos
aquilo que se alcança pela chaga da vista.

O que primeiro se ensina aos brancos
é não olhar o branco dos olhos do negro.

O que primeiro se ensina às virgens
é não olhar para o tamanho da ofensa.

O que primeiro se ensina às viúvas
que de noite se miram ao espelho
não vo-lo direi por respeito aos falecidos.

O que primeiro se ensina à flor
é não olhar com inveja
para a vertigem da abelha.

O que primeiro ensinam os deuses
é não nos olharmos de frente em seu rosto.
Para que nunca aprendamos.

(Trad. A.M.)

>>  Fundacion AP (tudo+algo) /  Catedra MDelibes (ficha) / Wikipedia

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Ángel González (Basta-me assim)

ME BASTA ASÍ



Si yo fuese Dios
y tuviese el secreto,
haría
un ser exacto a ti;
lo probaría
(a la manera de los panaderos
cuando prueban el pan, es decir:
con la boca),
y si ese sabor fuese
igual al tuyo, o sea
tu mismo olor, y tu manera
de sonreír,
y de guardar silencio,
y de estrechar mi mano estrictamente,
y de besarnos sin hacernos daño
- de esto sí estoy seguro: pongo
tanta atención cuando te beso;
                                            entonces,

si yo fuese Dios,
podría repetirte y repetirte,
siempre la misma y siempre diferente,
sin cansarme jamás del juego idéntico,
sin desdeñar tampoco la que fuiste
por la que ibas a ser dentro de nada;
ya no sé si me explico, pero quiero
aclarar si yo fuese
Dios, haría
lo posible por ser Ángel González
para quererte tal como te quiero,
para aguardar con calma
a que te crees tú misma cada día,
a que sorprendas todas las mañanas
la luz recién nacida con tu propia
luz, y corras
la cortina impalpable que separa
el sueño de la vida,
resucitándome con tu palabra,
Lázaro alegre,
yo, mojado todavía
de sombras y pereza,
sorprendido y absorto
en la contemplación de todo aquello
que, en unión de mí mismo,
recuperas y salvas, mueves, dejas
abandonado cuando - luego - callas...
.
(Escucho tu silencio.
                                Oigo
constelaciones: existes.
                                   Creo en ti.
                                                Eres.
                                                      Me basta.)


Ángel González





Se eu fosse Deus
e soubesse o segredo,
fazia um ser
igualzinho a ti;
provava-o
(ao jeito dos padeiros
quando provam o pão, isto é,
com a boca),
e se o sabor fosse
igual ao teu, quer dizer,
o teu mesmo odor, teu modo
de sorrir,
e de guardar silêncio,
e de me apertar a mão,
e de beijar-nos sem nos magoar
- disso estou seguro, ponho
tanta atenção ao beijar-te;
                                         então,

se eu fosse Deus,
podia replicar-te e voltar a replicar,
sempre a mesma e sempre diferente,
sem me cansar jamais da brincadeira,
sem desdenhar sequer aquela que já foste
por aquela que serias dentro de nada;
não sei se me faço entender, mas
quero esclarecer,
se eu fosse Deus, faria
os possíveis para ser Ángel González
para te querer como quero, para
aguardar calmamente
que te cries tu mesma em cada dia,
surpreendendo em cada manhã
a luz recém-nascida com tua própria luz,
e correndo a cortina intangível que separa
o sonho da vida,
ressuscitando-me pela tua palavra,
qual Lázaro alegre,
eu, molhado ainda
de sombras e preguiça,
espantado e absorto
na contemplação de tudo isso
que, em união de mim mesmo,
salvas e recuperas, moves, para
abandonares – a seguir – quando te calas...

(Escuto-te o silêncio.
                                Oiço
constelações: existes.
                             Creio em ti.
                                             És.
                                                 Isso
                                                         me basta.)


(Trad. A.M.)

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Jorge de Sena (De passarem aves)

DE PASSAREM AVES



Das aves passam as sombras,
um momento, no chão, perto de mim.
No tardo Verão que as trouxe e as demora,
por que beirais não sei
onde se abrigam piando
como ao passar chilreiam.

Um momento só. Rápidas voam!
E a vida em que regressam de outras terras
não é tão rápida: fiquei olhando
as sombras não, mas a memória delas,
das sombras não, mas de passarem aves.


Jorge de Sena

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Ana Pérez Cañamares (Meu pai)

MI PADRE LUCÍA JUNTO AL OMÓPLATO
una esquirla de metralla.
Apenas un niño cuando los aviones
atacaron al ganado que cuidaba
y que nunca sirvió de suministro
para los soldados republicanos.

De pequeña yo jugaba con ella
la desplazaba unos milímetros
con mi dedo omnipotente.
Y al tocarla escuchaba los aviones
veía a los terneros reventados
-el terror en sus ojos suplicantes-
y un niño al que la muerte
marca con su hierro.

Mi padre cargaba en sus espaldas
una guerra que no terminó nunca.


Ana Pérez Cañamares




Meu pai tinha num ombro
uma lasca de metralha.
Era quase uma criança quando os aviões
atacaram o gado que ele guardava
e que não era para abastecer
os soldados republicanos.

Eu brincava com ela em pequena
e mexia-a alguns milímetros
com meu dedo omnipotente.
E ao tocar-lhe escutava os aviões,
via os bezerros rebentados
-com o terror nos olhos suplicantes-
e um menino marcado
pela morte com seu ferro.

Essa guerra que meu pai trazia às costas
não terminou nunca.

(Trad. A.M.)

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Amalia Bautista (A mulher do soldado)

LA MUJER DEL SOLDADO

Le recibí llorando de alegría.
Regresaba tan sucio y tan hambriento
que a cualquiera le habría dado asco.
Sucio de sangre propia y extranjera
el uniforme; hambrienta la mirada
de un cuerpo de mujer que le esperase.
Besé el barro y la sangre de su boca
y lamí las heridas como un perro.
Le amaba. No podía darme asco.
No me importó siquiera que rompiese
con un brusco deleite aquellas medias
de seda que agotaron mis ahorros.
No sería capaz de preguntarle
si tuvo miedo y si pensó en la huida.
Le tenía de nuevo. Había vuelto.
Y todo lo demás no era importante.

Amalia Bautista

[Apología de la luz]

Recebi-o a chorar de alegria.
Regressava tão sujo e tão faminto
que dava nojo a qualquer um.
Sujo na farda, de sangue próprio
e alheio; faminto nos olhos
de um corpo de mulher à espera.
Beijei-lhe a lama e o sangue da boca
e lambi-lhe as feridas como um cão.
Amava-o, não podia fazer-me nojo.
Nem sequer me importou que rasgasse
com brusco deleite as meias de seda
que me esturraram as economias.
Não conseguia perguntar-lhe
se teve medo e pensou em fugir.
De novo o tinha. Regressado.
O resto não importava.

(Trad. A.M.)

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Daniel Faria (As manhãs)

AS MANHÃS



Das manhãs
apenas levarei a tua voz
Despovoada

Sem promessas
sem barcos
E sem casas

Não levarei o orvalho das ameias
Não levarei o pulso das ramadas

Da tua voz
levarei os sítios das mimosas
Apenas os sítios das mimosas

As pedras
As nuvens
O teu canto

Levarei manhãs
E madrugadas


Daniel Faria

[Acontecimentos]

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Aurora Luque (Eau de parfum)

EAU DE PARFUM

De la infancia, el olor    
del musgo en las acequias, del barro, de las moras         
y la extrema violencia de aprenderse.    
              

Del mar, la última nota 
de la última ola desplegada
antes de regresar y convencernos           
de que no habrá sirenas.                           

De la noche, las leves veladuras               
de un perfume italiano 
todavía de moda.                          

De tu cuerpo, el aroma               
de libro de aventuras
vuelto a leer; pero también de adelfas  
desoladas y ardiendo.                  

Huele a vida quemada.                

Aurora Luque

Da infância, o cheiro
do musgo nas levadas, da lama, das amoras
e a violência extrema de aprender.

Do mar, a última nota
da última onda desdobrada
antes da volta, teimando
que sereias não existem.

Da noite, a ligeira fragrância
de um perfume italiano
sempre na moda.

De teu corpo, o aroma
de livro de aventuras
em nova leitura; mas também de
loendros desolados, a arder.

Cheira a vida queimada.

(Trad. A.M.)

>>  A media voz (25p) / Cervantes (anto+perfil+biblio)

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Alfredo Buxán (Cada dia)

CADA DIA



É estranho chegar aos sessenta
para entender - mais ou menos - o mistério
da vida.
Ao contrário do esperado,
a escuridão vai-se esfumando
como a doce névoa da infância.
É mais fácil distinguir a beleza
que mora no desvão das horas.
Cada sorriso cobra seu valor
de repente, cada palavra seu eco
revelador na alma.
Estar vivo
basta. Não há já ameaças
nem batalhas para perder o tempo,
apenas o simples pulsar da vida
que se ajusta a nós como os passos
ao caminho, como a mão ao toque
da pele mais próxima ou mais amada.
Apenas um destino humilde que se cumpre.


ALFREDO BUXÁN
La transparencia
Cadernos de Néboa-3
(2012)

(Trad. A.M.)

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A.M.Pires Cabral (Outono-III)

OUTONO-III



Indiferente a tanta luz,
tantos e tão mutuamente desmentidos
farrapos de cor a adejar pelas encostas,
tanto tráfego de cestos e tesouras,
tantos risos, ordens, recriminações,
tanto cheiro a mosto, estevas e suor

– o rio segue vagaroso o seu destino.

Que não é, como se sabe, perder tempo
a namorar as margens.


A.M.PIRES CABRAL
Gaveta do Fundo
(2013)

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Alejandra Pizarnik (Cuidado com as palavras)

Cuidado con las palabras
(dijo)
tienen filo
te cortarán la lengua
cuidado
no despertar a las palabras
acuéstate en las arenas negras
y que el mar te entierre
y que los cuervos se suiciden en tus ojos cerrados
cuídate
no tientes a los ángeles de las vocales
no atraigas frases
poemas
versos
no tienes nada que decir
nada que defender
sueña sueña que no estás aquí
que ya te has ido
que todo ha terminado
´

Alejandra Pizarnik

[Marcelo Leites]




Cuidado com as palavras
(disse)
são afiadas
e cortam-te a língua
cuidado
não acordes as palavras
deita-te na areia
e o mar que te sepulte
e os corvos se suicidem nos teus olhos fechados
cautela
não tentes os anjos das vogais
não atraías frases
poemas
versos
não tens nada para dizer
nada para defender
sonha sonha que não estás aqui
que já te foste
que tudo acabou

(Trad. A.M.)

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Kirmen Uribe (Maio)

MAYO

Mira, ha entrado mayo,
ha extendido su párpado azul sobre el puerto.
Ven, hace tiempo que no sé de ti,
se te ve tembloroso, como esos gatitos que ahogamos siendo niños.
Ven, y hablaremos de las cosas de siempre,
del valor que tiene ser amable,
de la necesidad de arreglárselas con las dudas,
de cómo llenar los huecos que tenemos dentro.
Ven, siente en tu rostro la mañana,
cuando estamos tristes, todo nos parece oscuro;
cuando estamos fuertes, el mundo se desmigaja.
Cada uno de nosotros guarda algo desconocido de las vidas ajenas,
sea un secreto, un error o un gesto.
Ven y pondremos verdes a los vencedores,
saltaremos desde el puente riéndonos de nosotros mismos.
Contemplaremos en silencio las grúas del puerto,
porque estar juntos en silencio es
la mejor prueba de la amistad.
Vente conmigo, quiero cambiar de país,
dejar este cuerpo mío a un lado
y meterme contigo en una concha,
con nuestra pequeñez, como los bígaros.
Ven, te espero,
continuaremos la historia interrumpida hace un año,
como si no tuvieran un círculo más
los abedules blancos de la rivera.

Kirmen Uribe

Olha, entrou Maio,
estendendo sobre o porto sua pálpebra azul.
Anda, há que tempos não sei de ti,
a tremer, como esses gatitos que afogamos em pequenos.
Anda, falaremos do costume,
do valor de ser amável,
da necessidade de nos governarmos com as dúvidas,
de como encher os vazios que temos por dentro.
Anda, sente a manhã em teu rosto,
quando estamos tristes, tudo nos parece escuro;
quando estamos fortes, o mundo parece que se esmigalha.
Cada qual guarda algo desconhecido das vidas alheias,
seja um segredo, um gesto, um erro.
Anda, coroaremos de louros os vencedores,
saltaremos de cima da ponte rindo de nós mesmos.
Contemplaremos em silêncio as gruas do porto,
porque estarmos juntos em silêncio
é a melhor prova da amizade.
Anda comigo, quero trocar de país,
deixar de lado este corpo meu,
meter-me contigo numa concha,
assim pequenos, como os búzios.
Anda, que eu espero-te,
continuaremos a conversa de há um ano,
como se não tivessem no tronco mais um círculo
as bétulas brancas da ribeira.

(Trad. A.M.)

>>  Kirmen Uribe (sítio/ 5p) / Wikipedia

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Valter Hugo Mãe (Brincadeiras)

BRINCADEIRAS




brincávamos a cair nos braços
um do outro como faziam as actrizes
nos filmes com marlon brando e
suspirávamos sem saber habituar o
coração à dor

o amor um pelo outro como se a desgraça
nos servisse bem o peito todo em movimento
a vida podia durar um dia

doíam-me os braços e tu caías uma e outra vez
distante eu era um lugar abandonado
querias culpar-me por ser triste de outro modo
lento convicto culpado fui o primeiro a dizer que
amar é afeiçoar o corpo ao perigo

a minha mãe avisava valter tem cuidado
não brinques assim vais partir uma perna
vais partir a cabeça vais partir o coração
estava certa foi tudo verdade


Valter Hugo Mãe

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Alfonso Brezmes (Eu, sem mim)

YO, SIN MÍ

Todo lo que tacho habla por mí.

Lo que escribo me subraya, grita,
es lo que yo quiero que se vea,
mas mi verdad es lo que no digo,
mi negativo fiel, lo que otro dice
siempre por mí mejor que yo.

Yo soy entonces el poema
que el silencio escribe en mi lugar.

Alfonso Brezmes

Tudo o que apago fala por mim.

Aquilo que escrevo sublinha-me, grita,
é aquilo que eu quero se veja,
mas minha verdade é o que eu não digo,
meu negativo fiel, o que outro diz
por mim sempre melhor do que eu.

Eu sou então o poema
que o silêncio escreve em vez de mim.

(Trad. A.M.)

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Vicente Gallego (Maneiras de escutar um blues)

MANERAS DE ESCUTAR UN BLUES



Es hermosa esta noche de verano,
aunque no más hermosa
que cualquier otra noche de verano.
Es hermosa esta noche en que estoy solo,
y fumo, y he dejado
en penumbra la casa mientras suena
un dulce y triste blues,
un blues tan triste y dulce como otros.

Nada en mí, ni en la noche, ni en la música,
se diría especial, y sin embargo
existe algo muy hondo en esas cosas
que parecen sencillas:
una extraña grandeza que no acaba
de ser exaltación, tragedia, paz,
pero que es todo eso, y es también
un sentir claramente
que para que esto ocurra ha sido necesario
apurar estos años, acumular recuerdos,
haber ganado
y haber perdido tantas cosas.
Para que este piano suene así,
para temblar así con esta música,
ha sido necesario
ir llenándola poco a poco
de belleza y de daño, ir llenándola
con nuestra propia vida, para que se parezca
a nuestra propia vida, y suene así:
tan insignificante
y tan grande, tan triste, tan hermosa.


Vicente Gallego

[Life vest under your seat]





Bela, esta noite de Verão,
mas não mais bela
que outra qualquer noite de Verão.
Bela esta noite em que estou sozinho,
a fumar, e pus a casa
em penumbra, enquanto toca
um blues doce e triste,
um blues tão triste e doce como outros.

Nada se diria especial, em mim, na noite
ou na música, e contudo
há algo profundo nestas coisas
que parecem simples,
uma estranha grandeza que não chega
a ser exaltação, tragédia, paz,
mas é tudo isso, e é também
um sentir claramente
que para isto acontecer foi necessário
apurar estes anos todos, acumular lembranças,
ganhar
e perder tantas coisas.
Para este piano soar assim,
para estremecer assim com esta música,
foi preciso
ir enchendo-a pouco a pouco
de beleza e sofrimento, enchendo-a
da nossa vida, para se parecer
com a nossa própria vida, e soar assim,
tão insignificante
e tão grande, tão triste, tão bela.

(Trad. A.M.)

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Amadeu Baptista (Arte poética)

ARTE POÉTICA

Não seguir a rua,
deixar que a rua me siga.

Amadeu Baptista

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Vanesa Pérez-Sauquillo (Escuto os latidos)

Escucho los ladridos, distintamente,
pero nada sé de ese perro que arde
ni del dibujo de su huella por la tierra abrasada.

Reconozco a los que lo han mirado
frente a frente. Escucho sus historias.
He pasado varias veces la mano
ante sus ojos blancos desde entonces
y he sentido una llama calentarme los dedos.

Pero yo sólo escucho los ladridos.
Incluso cuando salen de mi boca.

Nada sé de poesía.


Vanesa Pérez-Sauquillo




Escuto os latidos, distintamente,
mas nada sei desse cachorro que arde
nem do desenho do seu rasto na terra abrasada.

Reconheço aqueles que o olharam
frente a frente. Ouço as suas histórias.
Passei várias vezes a mão
nos seus olhos brancos desde então
e senti uma chama que me aquecia os dedos.

Mas eu só escuto os latidos.
Mesmo quando me saem da boca.

Nada sei de poesia.

(Trad. A.M.)

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Valeria Pariso (Dorme, dorida minha)

(21)

Dorme, dorida minha.

É justiça poética
se não há esquecimento.



VALERIA PARISO
Del otro lado de la noche
(2015)

(Trad. A.M.)

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António Cabral (Sob este céu de chumbo)

SOB ESTE CÉU DE CHUMBO



Seis graus abaixo de zero
em Trás-os-Montes.
Muito gostava de ver um poeta formalista,
sob este céu de chumbo
a escrever o seu versinho.


ANTÓNIO CABRAL
Emigração Clandestina
(1977)

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Uberto Stabile (Exigências da idade)

EXIGENCIAS DE LA EDAD

Dicen que lo último que se pierde es la esperanza,

 pero si ya has perdido el sentido del humor,

 ¿de qué te sirve la esperanza?

 Te doblo la edad

 duermo la mitad de horas que tu

 fumo tres veces más

 gano cada día la paciencia que tu pierdes a diario,

 y aún piensas que somos almas gemelas.

 Después del amor siempre llega el sueño

 y mientras tu roncas yo devoro cigarrillos,

 tu ansiedad tiene un límite

 la mía un final.

 Cuando pierdas el sueño

descubrirás que el amor es siempre

 otra cosa,

 lo que para ti es un mito

 para mi es sólo una leyenda.

 Es la edad la que no perdona

 no admite créditos, devoluciones ni transferencias,

 podemos compartir una vida

 pero de la muerte nos tendremos que reír a solas.


Uberto Stabile

Dizem que a última coisa a perder-se é a esperança,
mas se tiveres perdido o sentido de humor,

de que te serve a esperança?

Tenho o dobro da idade

durmo metade de ti

fumo o triplo

ganho dia a dia a paciência que tu perdes,

e ainda dizes que somos almas gémeas.

Após o amor vem sempre o sono

e enquanto tu roncas eu devoro cigarros,

a tua ansiedade tem um limite

a minha tem um termo.

Quando perderes o sono

verás que o amor é sempre outra coisa,
o que é para ti um mito

para mim é só uma lenda.

É a idade que não perdoa

não admite créditos, devoluções, nem transferências,

podemos partilhar a vida

mas da morte temos de nos rir a sós.

(Trad. A.M.)

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Tom Maver (Voltei a casa hoje)

Hoy volví a mi casa

como si fuera el sitio

más lejano del mundo.

Por las calles de todos los días

por primera vez y para siempre

no sabía a dónde iba a parar

ni qué dejaba atrás.

Estaba cruzando el desierto

de las cosas, que de tan conocidas

se vuelven invisibles o infinitas

a la mirada del recién llegado.

Fue el viaje más largo de mi vida

y no puedo decir con certeza a dónde llegué

ni quién era el extraño que entraba conmigo.

Tom Maver

Voltei a casa hoje

como se fosse o lugar

mais distante do mundo.

Pelas ruas de todos os dias

pela vez primeira

não sabia para onde ia

nem o que deixava para trás.

Atravessava o deserto

das coisas, que se tornam

de tão conhecidas invisíveis ou infinitas

aos olhos de quem chega.

Foi a viagem mais longa da minha vida

e não posso dizer com certeza

onde é que cheguei nem quem era

o estranho que entrava comigo.

(Trad. A.M.)

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João de Mancelos (Alguns outros)

ALGUNS OUTROS, PENSANDO EM AL BERTO



alguns lambem as feridas,
outros amam a céu aberto.

alguns vão, de braço dado com o vento,
outros vivem nos quartos alugados
da esperança.

alguns adormecem, em línguas de fogo,
outros dançam à noite
com estranhas. `

alguns escrevem para lembrar ítaca,
outros esqueceram o mapa de si.
alguns ficam.

os melhores partem.
batendo em corações de lata,
e bebendo a noite em cada beijo.


João de Mancelos

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